bombo imantado

Video

Fri, 25 Dec 2009 17:48:00 -0200

Por estos días RODADOS De Sica esponsorea este humilde patio

Sat, 12 Dec 2009 17:21:30 -0200

Por estos días RODADOS De Sica esponsorea este humilde patio

Spinetta toca en Velez en el verano de Ricardo Alfonsín

Thu, 10 Dec 2009 02:26:49 -0200

Spinetta toca en Velez en el verano de Ricardo Alfonsín:

Había como una euforia radical en el ambiente.

un recordatorio para las vacaciones

Thu, 19 Nov 2009 03:07:48 -0200

hoy tuve un día intenso

Imágenes, poesía y alquimia - Entrevista a Horacio Fiebelkorn

Mon, 16 Nov 2009 19:12:41 -0200

por Javiera Gutiérrez

Una ocurrencia casual de una noche en vela resultó toda una definición de estilo: realismo onírico. Editó tres libros y su obra crece cada vez que, casi físicamente, se ve necesitado de ponerle la palabra justa a una pregunta, una imagen, una incomodidad, una emoción o un recuerdo.

Cuando Horacio Fiebelkorn tenía diez años, una tarde o noche en su casa de La Plata, tal vez con una chocolatada o un sándwich en la mano, entró al mundo anómalo de la poesía por la puerta generacional: en la combada pantalla de una televisión blanco y negro, Luis Alberto Spinetta cantaba al frente de Almendra. El niño que era Horacio sintió una fuerte conmoción que después supo era estética. Hoy, Horacio Fiebelkorn, de rigurosas botas beatles, todavía recuerda ese momento iniciático, y dice que pensó “esto es muy raro, es otra cosa”, y que pronto la intriga se convirtió en devoción. A los once descubrió “Avellaneda blues”, de Manal, y no tardó en largarse a escribir.

Un oído refinado –que le permite distinguir las modulaciones del habla entre un porteño y un platense– y una mirada lírica y perspicaz guían su escritura, que siempre comienza en el rasgo esencial de la letra manuscrita.

¿Cuál considera que es la relación entre la poesía y la música? Pienso en musicalidad inherente a la poesía, pero también en la poesía como letra de canción…

Todo poema, incluso el más narrativo – y se supone que lo narrativo se da de bruces con lo lírico, idea con la que no concuerdo- tiene su música. Se trata de una música interna, que surge de las cadenas verbales, choques, roces y maridajes de palabras. Es el aliento de un poema, su respiración, lo que marca su musicalidad, y esto no está dado por los metros fijos, sino por su trabazón interna, sus pausas, los cortes y el volumen sustantivo que carga, sea en verso o un poema en prosa. Eso en cuanto a un texto escrito y concebido para ser leído en silencio y absorbido sin apuro. En cuanto a la canción, al tratarse de un texto que tiene un soporte musical, la cosa cambia, tiene otras leyes, porque se escribe para ser cantado, o sea, se escribe para el oído. Diría incluso que el soporte musical puede ayudar a lucirse a textos flojos, que con una buena melodía se sostienen de un modo que no sucedería jamás en el papel. En la canción popular hay como una exigencia de rima, y eso es lo que hace que una letra se pueda memorizar mejor, tanto para el que la canta como para el que la escucha, aunque obviamente hay excepciones. La canción popular tuvo y tiene grandes letristas-poetas, gente que básicamente trata bien a la palabra. Desde Celedonio Flores, Manzi, Discépolo, Zitarrosa, hasta algunas cosas de Spinetta, Emilio del Guercio, el Indio Solari, Palo Pandolfo o Manuel Moretti. Hubo incluso grandes poetas “de libro”, digamos, que trabajaron la canción con talento y potencia, como Manuel Castilla, o el uruguayo Washington Benavides, y en La Plata está el caso de Martín Raninqueo, que hace las dos cosas: escribe poemas y también canciones. La voz humana está en todo. En el poema escrito, en el poema cantado. No me gustan los que recitan en forma afectada, ampulosa, porque arruinan todo, sobreactúan, se ponen ellos por delante de lo que tienen que decir, y el resultado suele ser vergonzoso. Prefiero la voz cruda del autor diciendo sus textos, lo hagan bien o mal.

¿Cómo es, en su caso, la génesis del poema? ¿A partir de una imagen o del lenguaje?

Lenguaje hay en todo momento, es constitutivo de todo. Cuando se te impone una imagen en la mente, no tenés otra cosa que palabras para designarla y recrearla. No hay imagen por un lado y lenguaje por otro, son la misma cosa, por eso la mirada de un poeta y su lengua son lo mismo. ¿De dónde viene la imagen? De cualquier parte. Puede proceder de una observación casual de un hecho cualquiera, el recuerdo de un sueño, una especulación disparatada, un fragmento de conversación oído al pasar, un cartel que ves en la calle. Todos son materiales poéticos. De todos modos, siempre hay que trabajar para dar con las palabras que la imagen requiere. Esa imagen que de pronto te invadió, te inquietó, o te resulta indescifrable. O, también, esa imagen que fuiste a buscar, exprimiendo tus emociones, buscando ese punto de máxima condensación. Acá pareciera que estoy hablando de alquimia, pero no, estoy hablando de poesía y de escritura.

¿Cuál fue el primer poeta que le impactó leer y por qué?

En mi adolescencia tuve una experiencia casi alucinógena con Rimbaud. ¿Cómo fui a parar a Rimbaud? Ah, porque Spinetta había dicho en un reportaje que estaba leyendo a Rimbaud. Entonces ahí fuimos a buscar a este autor, a ver de qué va este tipo que es leído por Spinetta. Mentiría si dijera que entendí algo, pero sucedió algo insólito: tuve pesadillas con palabras. Venían palabras de un lado y chocaban con otras palabras, era algo casi aterrador, me desperté todo transpirado. Luego me impactaron los poetas beatniks, me gustaba el desenfado, la actitud vital, el verso largo, tipo mantra, de Allen Ginsberg. Bajé a tierra y conocí a Juan Gelman, y a traves de Gelman a Vallejo. Pero todo esto era interrumpido por Apollinaire, por Tristan Tzara, por Dylan Thomas. Y ahí de vuelta a la poesía argentina: Francisco Urondo, Juana Bignozzi, Juan L. Ortiz, Joaquín Gianuzzi. Un itinerario caótico, por momentos errático, pero creo que ilustra cómo van funcionando distintas influencias a lo largo de tu vida, y de tu lucha por encontrar eso que viene a ser tu “voz propia”. Y además, claro, algunos autores de la ciudad. El primer poeta platense que leí y conocí fue Néstor Mux, habrá sido por el año 81, más o menos. Tengo un profundo cariño por Mux, por Horacio Preler, y por Horacio Castillo, a cuya poesía -que está a distancia sideral de la mía- siempre vuelvo, por puro placer. Pero retorno a esa primera experiencia con Rimbaud: más de 30 años después, me pasó exactamente lo mismo al leer la poesía completa de Miguel Angel Bustos. Lo mismo: sueños con palabras que tienen vida propia y se pelean y se matan. Y comprobé otros lazos entre una experiencia y otra: el prologuista de Rimbaud definía al autor francés como “un místico en estado salvaje”. La misma definición usaba Leopoldo Marechal para prologar un libro de Bustos.

¿Cree que existe una identidad cultural platense? Si es así, ¿cuáles serían sus expresiones más características? Y, en especial, su expresión poética

Pienso que esa tipo de identidad se va forjando históricamente. La Plata sigue siendo una ciudad joven, y por haber sido concebida como fue, o sea, algo planificado de acuerdo a un concepto que era el summun de lo moderno en la Europa del siglo XIX, su comunidad tuvo una relación con, digamos, el entorno, el paisaje, muy diferente al vínculo que tiene un porteño con Buenos Aires, un rosarino con Rosario o un cordobés con Córdoba capital, por mencionar ciudades con historias más largas en la espalda. En La Plata pareciera que predominó durante mucho tiempo un extrañamiento frente al paisaje propio, que era como una incrustación europea. Y así fue, pienso, que su producción literaria inicial y no tan inicial, tendió a lo universal. Por eso, incluso, esos debates literarios sobre el realismo, que se reciclan cada diez años, nunca hicieron pie en La Plata, que siempre estuvo como aparte de ese mainstream. Recién en los últimos años eso empezó a modificarse, aparecen autores con otra mirada, pero sucede que la ciudad también cambió, como cambió el país, como cambió todo. El libro “5 x 1”, de Mario Arteca, es un ejemplo de eso. Pienso en Francisco López Merino, por ejemplo, que fue el primer gran poeta que tuvo la ciudad . En la revista Martín Fierro, un comentarista, Antonio Gullo, le criticaba parte de sus poemas, y le reprochaba que hable de cosas ajenas a “la realidad”. López Merino no era en absoluto un negado con la realidad, es más, tenía participación política incluso, pero su escritura apuntaba a otra cosa, recreaba cierto clima pueblerino platense que todavía está presente. El paisaje de La Plata era su clima, no sus monumentos, no sus barrios o avenidas. Es un clima que en todo caso, puede propiciar cadencias y fraseos distintos a los de la gran urbe, que es Buenos Aires. Bueno, López Merino es recordado siempre en La Plata. A Antonio Gullo no lo recuerdan ni en Buenos Aires, hoy me encargué de rescatarlo yo. ¿Sabés quién confesó una gran afinidad con López Merino? Juan L. Ortiz, en una entrevista que hace años le hizo Juana Bignozzi. En cuanto a la expresión característica de la cultura platense, prefiero pensar en aquellas que te hacen sentir orgulloso de tu origen. Y acá me viene a la mente la obra plástica de Ricardo Cohen y Cristina Terzaghi, la poesía de Horacio Castillo, Juan Ramón Couchet y Mario Arteca, narradores como Esteban López Brusa, Mariana Enríquez, Gabriel Báñez y Facundo Báñez, o platenses adoptivos como Carlos Martín Eguía y Pablo Chacón, y por supuesto, la gran saga rockera que empieza en los ‘60 con La Cofradía de la Flor Solar y Diplodocum Red & Brown, continúa con Virus y Patricio Rey, prosigue con Las Canoplas, Estelares y Mostruo y recientemente con estos de nombre largo, El mató a un policía motorizado. Eso que te decía antes, de una identidad joven y a medio forjar, se ve en el hecho de que La Plata es la ciudad rockera por excelencia. Más que Buenos Aires, más que ninguna otra. Eso no la hace mejor o peor, pero es así.

Una imagen favorita creada por usted y una creada por otro.

Una mía: “Un pájaro pega en el palo”
Una ajena: “Yo soy la palabra que me oculta”, del rosarino Aldo Oliva

¿Alguna vez le interesó crear poesía dentro de un marco estilístico predeterminado?

Cuando era muy joven, leí en algún lado algo que dijo García Lorca: primero hay que dominar todas las formas, y luego escribir lo que uno quiere. Fue así que a los 20 escribí diversas cosas en metros fijos, o sea, sextinas, cuartetas, sonetos, décimas, endecasílabos, alejandrinos, todo muy prolijo, medido, con cada rima en su lugar. De eso no queda nada, todo fue a la basura, merecidamente. Pero fue útil, porque descubrí que la versificación casi espontánea de la lengua castellana, es el endecasílabo. De ahí en más, mi trabajo se orientó a torcer esa tendencia. Cada tanto un endecasílabo se me escapa, o lo uso para cerrar tal o cual cosa con discutible elegancia, pero sólo eso.

(versión completa, no editada, de la nota aparecida en la revista del Teatro Argentino de La Plata)
Via Facebook de Horacio Fiebelkorn

es una temporada antiprímula

Sat, 14 Nov 2009 06:21:00 -0200

Murió Leónidas Lamborghini

Ubuntu Peronista (buena_onda)

Thu, 05 Nov 2009 19:08:24 -0200

Ubuntu Peronista (buena_onda)

Preocupado

Thu, 05 Nov 2009 19:00:00 -0200

el mito de los blogueros independientes
el clientelismo con las editoriales
y el culto al sueldo
está matando la literatura de la coyuntura

Es madrugada en Colegiales. Pasan camiones llevándose la basura...

Thu, 05 Nov 2009 01:18:00 -0200

Es madrugada en Colegiales.

Pasan camiones llevándose la basura y chicas buscando cerveza en el supermercado chino.
Alumbrado por un velador lo único que pienso es “cuál es el tiempo para leer?”

Como sé que adentro todo se vuelve gigante, el menor silencio acopla, directamente no me contesto; permanezco en el malestar físico con el que las preguntas crecen.

Venía buscando videos de Saúl Ubaldini por una charla que tuve con un poeta de bahía re territorial. Hay re poco .Al fracaso invoqué la cabeza destruida por la radio interna..

El del video hace un año prendió la cámara y sacrificó esta canción maravillosa de Dylan que yo nunca me puedo sacar de la cabeza
Pudo ponerse una camisa y trabajar y arrastrar la pesada tradición con un diálogo natural. Pero no.

Como decía el poeta, dejemos que folkhippie500 practique, componga, use y mande fruity loops.

A los 1:10 segundos la chaboncita tranqui, sin pedir perdón a...

Wed, 04 Nov 2009 18:59:00 -0200

A los 1:10 segundos la chaboncita tranqui, sin pedir perdón a las damas y chequear al reloj para ver si había niños escuchando larga el puntazo.

Tiene su tiempo; ahora pasada la ley de medios a la arena judicial y esperando el arribo de la renovación y restauración al poder legislativo escuchemos como suenan las herramientas de la eterna campaña.

Tiene tiempo. Lo vimos y comentamos en su momento en el blog de Abel EZ.

El arte de volcar via amazon.com

Wed, 28 Oct 2009 06:29:08 -0200

El arte de volcar

via amazon.com

Modern Times - Homero Pumarol

Mon, 26 Oct 2009 16:50:00 -0200

Bob Dylan sacó un nuevo álbum
Que se llama Modern Times
Y tú acabas de perder otro trabajo.

Aguantaste nueve meses esta vez
Y ni siquiera conseguiste liquidación
Y dicen que Dylan duró más de 3 años componiendo
Los nueve temas que contiene el álbum,
Que ya se vende como arroz en todas partes del mundo.

Indudablemente para ambos son tiempos modernos,
Pero claro que es más interesante escuchar
Lo que tiene que decir Dylan al respecto,
A quién le interesa el despido de un empleado
sin hijos ni esposa ni perro que alimentar.

Seguro bebías demasiado o usabas drogas,
Lo que en Dylan es una virtud.
Piensa que ese junkie de ojos claros
Ya andaba por las carreteras con los Beatniks
Y que los Beatles ya le habían dedicado un tema en Revolver
Y que hace mucho es famoso en el mundo entero
Y tiene más de un disco de oro colgado en las paredes de su casa
Y un álbum que te gusta mucho llamado Blonde on blonde
Y que ya había tenido muchas rubias como ángeles en la cola de su motor
Y que hace tiempo dejó de andar en motor por un terrible accidente al que sobrevivió para seguir cantando y componiendo y tocando en Europa y Estados Unidos
Y que ya había pasado del folk al blues al jazz al rock al country
Cuando tú no eras ni siquiera una idea en una casa alquilada.

Y casi cuarenta años después pierdes
El último empleo que has sido capaz de mantener nueve meses,
En un país donde Dylan nunca fue ni será popular.

Tal vez no lo creas,
Pero Bob Dylan sacó un nuevo álbum
Que se llama Modern Times.

" La fabricación de libros consistentes de tinta impresa sobre papel es una técnica anticuada y..."

Sun, 25 Oct 2009 19:59:45 -0200

“

La fabricación de libros consistentes de tinta impresa sobre papel es una técnica anticuada y contaminante, cuyos costos están aumentando en forma acelerada.
La base demográfica asociada a las publicaciones impresas envejece a una velocidad mayor que el resto de la población. La crisis generalizada de los diarios y medios impresos está acabando con las “jóvenes promesas” de la literatura

”

- Estos dos puntos son vitales
18 desafíos para la literatura contemporánea | Revista Planta

Vladimir compañero

Thu, 22 Oct 2009 13:30:33 -0200

Vladimir compañero:

de karate-do

Salió el número 24 de VOX -virtual. Helder / Fiebelkorn /...

Fri, 16 Oct 2009 00:48:00 -0300

Salió el número 24 de VOX -virtual.

Helder / Fiebelkorn / Battilana / Jonás / Cámara / Wainhaus / Jaramillo

http://www.revistavox.org.ar/virtual/24/

difundan pf!

El sepulcro de los vivos

Thu, 15 Oct 2009 14:34:00 -0300

Durante mis años en la cárcel de mínima seguridad del diario Olé, padecí bastantes afrentas de los periodistas deportivos. Eran de las del tipo que le hacen sufrir al nuevo del barrio los muchachones cuando le agarran los lentes y se los pisan.

Francamente, creo que no existe otro gremio -cuando se trata de un periodista deportivo en estado puro- más retrógrado que ese. Los periodistas deportivos puros (es decir, los que no tienen ningún tipo de cruza con nada que no sea del mundo deportivo) son como Rafael Nadal. Por lo cual, es muy difícil ganarles.

Suelen despertarse con la voz de Niembro o Marcelo Palacios -de acuerdo a la radio que escuchen- y llegan a la redacción bien temprano, frescos como una lechuguita, para florearse con su inusitada información y su notable sentido para encontrarle “el foco” a una nota.

Los periodistas deportivos puros no pueden entender que alguien pida un franco porque quiere salir con un novio, una novia o mirar una película, si esa noche o tarde hay un partido “que hay que ver”. Los periodistas deportivos puros están siempre atentos al más mínimo error (de tipo táctico, técnico o de foco) que pueda producir un neófito. El periodista deportivo puro suele reivindicar el aguante, como el barrabrava de la hinchada: desde su punto de vista, un gran periodista es el que se carga más páginas, el que va a los entrenamientos bien temprano y el que es el último en salir de la redacción y apaga la luz.

Los periodistas deportivos puros suelen tener cierta vergüenza por su falta de cultura en general y , a veces, como en el caso de Fantino, se anotan para estudiar sociología y terminan diciendo en el medio de un partido “como dice Mao Tse Tang” como si se tratara de una propaganda de jugo de naranja y no del líder de la revolución cultural.

Había una publicidad que, creo, era del último Mundial -pero también puede ser del anterior (los periosdistas deportivos puros me destrozarían por esta imprecisión)- que decía: “Gol, gol, gol en tu cabeza hay un gol”. Bueno, eso es lo que repica día y noche, aún cuando esté sentado en un inodoro, en el cerebro de un periodista deportivo puro.

Los periodistas deportivos puros le ponen a sus hijos el nombre de un jugador de fútbol y si tienen máscotas hacen lo mismo. Lo importante es que no se salga del Conjunto Deportivo, como decía la profesora de matemática. Por pereza, como se puede apreciar mirando TV, los periodistas deportivos puros suelen usar los sobrenombres que ya se usaron. De esta manera, el Ratón Ayala que jugó en el CASLA en los setenta le da su nickname al Ratón Ayala que hoy juega en la Selección. El Kun, un sobrenonbre buenísimo, se le debe al abuelo de Agüero y no a un periodista deportivo…

Muchos jugadores serán periodistas deportivos cuando envejezcan. Pero nunca podrán ser periodistas deportivos puros porque eso se nace. Los periodistas deportivos puros no padecen de ilusión óptica, padecen de ilusión óntica. Para los periodistas deportivos puros el mundo no está dividido entre Oriente y Occidente, si no entre Menotti y Bilardo. Bielsa, para alguno de ellos, fue una opción interesante, como lo fue el peronismo en su momento contra yankis y marxistas.

Pocas cosas espera en la vida un periodista deportivo puro que no sea un Mundial. Las redacciones se convierten en una guerra de guerrillas cuando se está armando el equipo que va a ir a cubrir la Copa del Mundo. Creo que Pol Pot es un bebé de pecho al lado de algunos sanguinarios que conozco a la hora de cargarse un compañero. Por suerte, como en todas las cosas, el guionista suele dejar una manija de la que agarrarse para no resbalar en el infierno: hay, entre los periodistas deportivos puros, periodistas deportivos impuros. Esos son los imprescindibles. _ Publicada con el título Waiting for the mundial (parte 5), by Fabián Casas en mal elemento

El perro que hizo un cover de “Time is over” Hoy leí...

Sun, 11 Oct 2009 17:46:00 -0300

El perro que hizo un cover de “Time is over”
Hoy leí una nota que hablaba de la entrada del sol en punta mogotes. Y el layer careta con el que escribimos sobre el descanso estaba falseado, si hasta decía hoy se esperaba un día espléndido.
Yo como estoy en la ciudad capital aproveché para reptar por los cerámicos de mi monkey espléndido.

Una cuenta regresiva de Horacio Fiebelkorn

Thu, 08 Oct 2009 16:30:35 -0300

Cada vez falta menos

Cada vez falta menos para
que anochezca entre bocinazos.
Para que acabe la canción y
se prenda la TV. Cada vez
falta menos, menos para el
camión de la basura.
Cada vez el sol y la basura
dorada. Pájaros blancos
en los que pega el sol de la
autopista. Cada vez falta
menos para verte allí. Falta
menos cavidad para que el hoyo
se agrande. Falta menos pero
faltan libretas para decir
lo que falta borrar. Falta
un nombre, dos, tres, montones
de nombres en la lista. Falta
menos para que oscurezca.
Menos en dar la vuelta
sobre la cabeza. Menos falta
para el tallo que nadie. Falta
cada vez menos, más,
menos que nadie, minutos,
cada vez, nada, un poco
menos, casi, cada vez falta
lo que falta, menos que menos.

De Elegías, Ediciones al margen, 2008.

Que te sapa loquita - Nestor Briyo (via riverplate8800) via ...

Tue, 06 Oct 2009 17:38:19 -0300

Que te sapa loquita - Nestor Briyo (via riverplate8800)
via Horacio Fiebelkorn(FB)

Moesta et errabunda

Mon, 21 Sep 2009 01:39:00 -0300

de las callecitas de guaminí recuerdo
en igual medida el aullar de
los molinos y el sonido de los caños
de las bicicletas contra los postes de madera.

Pero aparte, a vos Florencia
Parva
bajando la vista ante los chabones
esas tardecitas del verano de aquel
año lleno de crisis.